一花一世界

新摄影论坛， 图文\城市贫农

色调的调制从理论上讲是一个比较复杂的计算过程,所以在此只说说调制此种色调的步骤和过程(但不是每种色调都是这样的过程):
第一步:打开原图,复制一份副本;
第二步:将副本去色;
第三步:正片叠加,得到一个新的效果;
第四步:打开滤镜,加入你想得到的某种色彩;（不会。。）
第五步:打开滤镜,增加”光照”效果; （不会。。）
最后调调色阶,统一色调就行了.

我的作业，调了N久。。哈哈。学习，多练习才可以。

要点：
模仿某一种色调就是 模仿它的直方图。
谢谢城市农夫的分享。

我们承认，我们都有缺点，我真的不同意你的观点，但请允许我表达我的观点的自由。

我不喜欢你那种绝对的话语，它们总是可以斩钉截铁地从你的口中说出，而下一刻，你又在做着重复的事情。

我不喜欢你说“我们家”，“我的家”，因为这里也是我们的家。

我不喜欢你大声地对妈妈说话，她为你洗了几天的衣服，收拾了几天的房子，虽然她说着相反的话。

我不喜欢“过河拆桥”，更不喜欢在自己身上施展，在我身边的人身上看到。

我不喜欢你总是说，我要***。总是省略：你，你们，what are you doing ? are you free right now?

我不喜欢你总是说，反正你都没事干。你好，请记得这个世界“意义”两个字不是由你定义。

我不喜欢你说，你总是这样不听话，固执。你不是万能的神，不是我自己。好与坏，请让我自己做决定。你是你，我是我，大家互不干涉。

我不喜欢你说，&……%%￥#，每次只是在提醒我，有些字句是自己对自己说的，或者仅仅说者嘴上无聊而已，事情不必当真，即使是身边最亲的人。

我不是你随时待命的玩具，我不是可有可无的人物。我属于我自己。我喜欢关着门，在房间里，做自己的事情，看书，上网，写博客。没有谁，这个世界照样转，当我们认为自己对这个世界很重要的时候，世界才刚刚原谅我们的幼稚。

首先我要说理论——中性灰理论（请耐心的看）
在色彩理论学中，孟塞尔认为:构成画面的各种色彩相混合,只有产生中性灰时才能取得色彩和谐，他认为严格意义上的色彩调和，是画片中的所有的颜色按比例进行混合，能够得到中性灰（引自西南师范大学出版的《色彩理论》一书）。色彩调和尚且遵循中性灰理论，那么图片偏色调整更应该以中性灰为依据了。

 （所以说高调光，暗调，不是大白光一片，黑死一片，而是有高光到暗的一系列过度，也就是由白——灰——黑，富有细节）

　　Adobe关于灰平衡控制论述的两个基本原理：
　　(1) 高光点，中间调及暗调决定了图象的色调。
　　(2) 只有在灰平衡的调整下才能正确地实施色彩组合，灰平衡是颜色存在的基础。

　　邮差老师对“中性灰”的描述：
　　自然界中原本是黑白灰色的物体，在正常的光线（白光）照射下，反映到图像中其RGB三个参数应该相等。
　　某个照片在冲印、扫描后，图像中原本是黑白灰的物体的RGB值不相等了，说明这个图像偏色了。哪个值高，就是偏哪一种颜色。
　　白色的物体在较暗的光线照射下，可以呈现灰色。所以白色的物体在图像中不一定是RGB=255的标准白色。
　　我觉得：在RGB中，黑白灰是颜色的亮度关系，任何一个颜色（红绿蓝青品黄）最亮的时候都是白，最暗的时候都是黑。
　　所以，在灰色梯度中除了纯黑、纯白以外，只要RGB相等就是标准的灰色，就可以属于中性灰的范畴。
　　至于127还是128，我觉得没有必要较真。绝对值本应该是127.5，但是无法设定小数点，所以通常以128为例。RGB=128被称为“绝对中性灰”。

三、几种典型的色偏：
(1)阴天下雨的原稿看上去像是被一层淡蓝色所笼罩，由于阴天没有阳光，所以缺少红色。
　　(2)由荧光灯作为光源所拍摄的正片，有时会产生偏绿的现象，这是固为荧光灯所发出的光看起来是白色的，但实际上白色中含有强烈的颜色，如果用彩色底片直接拍摄必定合造成色偏。
　　(3)底片本身所造成的色偏是由于厂家及生产日期的不同，所以底片具有色彩的倾向也不同。这种色偏是一种少量的色偏，不会像前两种那样整体造成色偏。
　　(4)大部分原稿都有记忆中的颜色，比如大家所熟悉的天空、各种树木以及花草等，如果这些颜色发生了变化，人眼将很容易发现。
　　(5)细小的色偏是一种不被人眼所注意的色偏，对于这些色偏的解决办法是寻找图像中的中性灰色或记忆中的颜色作为一个标准。
四、校正色偏应遵循的原则：
(1)色偏不会只局限于图像中某一种颜色。
　　(2)当一幅图象像有潜在的色偏出现时，应先检查亮调部分，因为人眼对较亮部分的色偏最敏感。
　　(3)校正色偏时要先选择中性灰色，因为中性灰色是弥补色偏的重要手段。在彩色部分校正灰色时，不要相信人眼所呈现的颜色，固为图像中其它颜色会改变人眼对灰色的感觉，这就是我们所说的环境色的影响，遇到这种情况应使用吸管工具进行检查。
　　(4)校正色偏时要尽量调整该颜色的补色。
　　(5)根据图像的具体要求，可以使用HLS模式进行调整。(6)许多图像的色偏在某些色调范围内是相当严重的。如果只单纯地调整这部分色调，会使调整以外的色调变化剧烈，所以一定要协调好整体的色调范围。

Read the rest of this entry »

ID:一介草民
原帖：http://forums.nphoto.net/thread/2008-06/27/ff8080811abf16d2011aca7bc0310cd21.shtml
!
最近有不少朋友拿镜头或相机来清洁霉点，并要求我说－说防霉的经验，因遭遇基本相同，我把有共性的问题归纳－下，与大家伙探讨一下。

本人有不少镜头，没有一只镜头享受过防潮箱之类的待遇，但从来没有发生过镜片发霉的现象，我只把镜头分类为常用与不常二档。常用的：用镜盖及尾盖尾盖上放一片脱脂棉，上滴湿消毒用医用酒精，不常用的，全部赤膊，这些镜头就这样放在架子上，唯一要做的事，隔三差五的变动一下镜头摆放的位置状态，或立或躺，或头朝前或尾朝前，或滚动一下。

很平常的，但绝对有效果，偏偏这么看似平常的做，实际上有很科学道理，有些朋友用冷藏法，有些朋友用密封抽真空法，有些朋友用防潮箱吸湿法，但这些办法都较片面。

如用冷藏法，除非一直放冰箱不用，如－旦拿出来，镜头、包括镜头组件的空气遇热结露，即使外表干燥后包括镜片雾状消失，但镜内的潮气是不易消除的，以后发霉的机率很高。

如用密封抽真空法，这个方法会害死人的，且不说密封性如何保证，要知道很多霉菌具有厌氧特征，如镜头没有进行处理就用密封，在无氧状态下，霉菌照样生长，我曾发现过在二片胶合镜组的中间出现霉斑，可见霉菌的历害。
（我注：有些细菌需要在有氧环境下生长，称为好氧。
有些细菌是在缺氧的环境里生长，称为厌氧）

如用防潮箱吸湿防霉，现在很多人都在这么用。我以为，心理安慰作用大于实际效果。原因很简单，在防潮箱里，湿度调得越低，一旦拿出来使用，镜头就变成了吸湿海绵，直到与空气湿度平衡，这样一干一湿的状态是很容发霉的。

再则，一只镜头含有光学、机械、电子、诸多元件，正常的工作状态并不是极干燥的状态，它设计时巳把湿度温度作用条件考虑进去了，如长期关防潮箱且把湿度调得很低，即使不霉、镜片的胶合剂、一些塑化镜组都可能提前老化。

霉菌有很多种，在镜片上产生的霉菌株一般是三种：点状、网络状及树枝状。从在镜片中位置来看，点状的都爱在镜片中心区生成，网络状的结中在边缘，而树枝状的多集中在靠边缘但向中心发展。另处.菌落靠孢子的弹射向外发。

Question:
1.挂机是否不易发霉？
问草民老师一个问题，如果把镜头一直挂在机器上，平均一个星期出去拍一次，这样镜头是否不会发霉？

挂机镜头一般不易霉.但环境闷热潮湿时若捂在包内是容易霉的。建议将爱机放在空气流通的明亮处并不要盖镜盖。经常动一下就行了。如灰尘多，可盖一单层纱布。

商店出售的新镜头，一般也不做特殊包装及放进去湿箱保存，但是在五年内很少见有发霉的，－但使用过，即便放去湿箱里，稍不注意就霉了。很多朋友容易将长期贮藏与临时存放的概念搞混了。我们使用的镜头，一般都属于临时存放，多动一下，摆放在明亮处，就是最简单的防霉措施。

放防潮箱，其实发霉在箱外
很多朋友都是放防潮箱的，霉了还怪防潮箱质量不佳。理论上防潮葙的环境不易霉菌生长，但一拿出防潮箱，极干燥的镜头会吸收大量的湿空气，霉是在这个阶段快速生长的。曾经做过霉菌株培养实验，培养皿的菌株在防潮葙里生成缓慢，但一拿到外面接触空气后，与常湿常温的对照组比较，反而生长迅速。

Question 2.如此简单的方法是否只是北方适用？

首先，霉菌的发生条件基本上可认为：一、温度25摄氏度至30摄氐度。二、湿度，相对湿度为55%至65%。三、寄生物体相对静止。四、寄生物体具有适合霉菌生长的有机物。若镜头处在这四个条件下。霉菌就会集中快速生成。若缺乏某个条件，霉菌就被抑制。

有一年我在内蒙的漠河拍片。室外是零下30度，干冷，回到驻地室内是烧火坑的，零上30度。相机镜头一拿出来，立即滴水就象从水里捞出来的一样，镜头也全起雾了，这就是冷凝结露，当时那个傻眼了。过了两天看看镜头去雾了，又去拍了几张，想不到天冷胶片脆断了。就这样过了几天捂在包里带回上海，等在暗房里剪出胶片，发现机器巳不能工作，拆开机器发现全是锈水，巳无法修复，而镜头也布满了霉菌。

后来总结了一下，虽然内蒙室内外温差大易结露使相机，镜头内充满水珠，但缺乏必要的温度条件应该不会发霉，但捂在包里使温度恰恰保持在霉菌易生长的条件下，又不通风，在短时间内促成了霉菌的发作。

另外，我在广州也生活了七年，对那里的湿季是熟悉的，屋里除了装空调，还买了除湿机，湿到什么程度？一天时间除湿机排出的水就有一盆！那时我正是玩相机最疯狂的时代，也略知了一些防霉的技巧，室内100多台机器加上300多只镜头，放进防潮箱几乎是不可能。我只买了－只温湿度表来观察，把室内的温湿度控制的错开些，温度高时开除湿机，使湿度降到55%以下，湿度高时，开空调，使温度低于25度，另外把货柜排放在朝窗的对面，空闲时把镜头挪动－下.(当然所有的镜头全是赤膊的.连UV镜都不装)，名贵的镜头，隔三差五的还要装机对外面空喀蔡几下。
七年没有霉过一只镜头，（后来买了一只带臭氧发生器的台灯，改造了一下，加个微型风扇，外围是透明的，出风口放一排木架，外面用过的相机回来就放进风洞进行消毒与风干，10钟后置货架上就行了）。

以上说了很多了，主要想说明的是霉菌生成的机制，单单湿或单单热并不是生霉的条件，太湿太热也不是生霉的条件，说句玩笑，澡堂子湿不湿？热不热？但霉菌生存不了,但隔壁包厢肯定有霉味，另外有人住的房子不易坏。空关三年就坏了，静态也是霉菌生存的一个条件。所以常动动你的宝贝是没错的。
当然，也有人说把镜头装进密封代，放进除湿箱是保险的，我不否认科技的进步会带来更完美的效果。但别忘了，我们对手里的宝贝不是进行长期贮藏，而是经常互动的一种工具，难免有时会疏忽，所以能有一个简单而有效的方法防霉才是有意义的。

先说到这，也是本人的个人体会，不针对特殊情况，更不是教科书，也希望抛砖引玉，各位来谈谈心得体会，来打酱油的也欢迎。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

我镜头只有一个，平均一周外拍一次，以前经常放到相机包，丢在衣柜。
现在明白了，得通风，见阳光，不是暗处就好。。得经常活动活动相机。